隨著各大電視劇的風(fēng)靡，影視表演專(zhuān)業(yè)已經(jīng)成為許多學(xué)生爭(zhēng)先報(bào)名的熱門(mén)專(zhuān)業(yè)，但是還是有很多學(xué)生不了解這個(gè)專(zhuān)業(yè)，尤其是在表演專(zhuān)業(yè)考試中，各種語(yǔ)言的使用極其不恰當(dāng)，為此在考試中發(fā)揮不當(dāng)。藝術(shù)高考考試中表演語(yǔ)言的運(yùn)用方式很重要，表演語(yǔ)言的使用應(yīng)掌握哪些技巧呢？對(duì)此，專(zhuān)門(mén)從事藝考培訓(xùn)的北京星干線(xiàn)資深老師從他專(zhuān)業(yè)角度，為廣大學(xué)生指點(diǎn)迷津。
舞臺(tái)表演與影視表演的臺(tái)詞
影視、話(huà)劇、配音、相聲、廣播等，語(yǔ)言都是在表現(xiàn)人物，塑造人物，是與人交流，表達(dá)思想、主旨、意向、沖突的一種重要的方式。所謂“言為心聲”，語(yǔ)言能傾訴最細(xì)膩的情感變化，比如與不同的人交流，語(yǔ)言在節(jié)奏上，在語(yǔ)調(diào)上都會(huì)有所改變。舞臺(tái)表演，由于空間的限制，要求所說(shuō)的話(huà)要能使最后排的觀眾都聽(tīng)得清晰，所以聲音要放出來(lái)一些，語(yǔ)調(diào)要適度夸張一些，這樣也就涉及所掌握的那些語(yǔ)言基本功底；影視演員則要求說(shuō)話(huà)要更貼近原生態(tài)。而無(wú)論是哪一種表演，話(huà)語(yǔ)都應(yīng)該在演員心里，在對(duì)手心里，通過(guò)由衷的表達(dá)在觀眾心里激起各種各樣的情感、欲望、思想、意向、視覺(jué)等等感覺(jué)。

語(yǔ)言應(yīng)該傳達(dá)出角色的情感
雖然臺(tái)詞都是劇本嚴(yán)格規(guī)定好了的，但是如何把劇作者用文字寫(xiě)出來(lái)的無(wú)聲語(yǔ)言變成生動(dòng)的有聲語(yǔ)言，那就全看演員的工夫了。在表演中，臺(tái)詞的好壞包括兩方面，一方面是劇本本身作者賦予臺(tái)詞的好壞；另一方面是演員表演時(shí)臺(tái)詞功力的好壞。作為演員，必須要有再創(chuàng)作的本事，這關(guān)鍵看演員如何理解劇本和角色，如何深入把握以及深刻的挖掘臺(tái)詞背后的潛臺(tái)詞，能夠?qū)ζ渲凶盅圩鲞m當(dāng)修改，以增加人物語(yǔ)言的精確度，都是演員表演時(shí)臺(tái)詞功力好壞的體現(xiàn)。
諸如，梅麗爾•斯特里普在演《墜入愛(ài)河》和《索菲的選擇》時(shí)，她有的語(yǔ)言常常是支離破碎、連不成句的，但這絕對(duì)是人物的語(yǔ)言，鮮明地體現(xiàn)出人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，是演員真正地深入到了人物內(nèi)心才會(huì)抓住的狀態(tài)，是經(jīng)過(guò)高度的藝術(shù)提煉而產(chǎn)生的語(yǔ)言效果。
聲音的塑造
一個(gè)好的聲音，只有演員他自己才能看得見(jiàn)在心里,在情感的熔爐中煉成的東西才知道怎樣用聲音和話(huà)語(yǔ)把它表達(dá)出來(lái)。好的聲音是能夠感覺(jué)到能控制它,感覺(jué)到它能聽(tīng)你使喚,它能有力地表達(dá)出創(chuàng)作的各種最精微的細(xì)節(jié)、變調(diào)和色彩……這就需要富于表情的吐詞和訓(xùn)練有素的言語(yǔ)技術(shù),為了說(shuō)得有聲有色必須塑造具有生命力的聲音。
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